热门:“很多电影仅从外界所能理解的立场去表现毛利人的精神层面”

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人口不到470万的新西兰现在是好莱坞重要导演的出口地，拍摄奇幻系列巨作《指环王》和《霍比特人》的彼得杰克逊( peter jackson )和《雷神3 :众神黄昏》的泰加维 回顾过去，好莱坞对杰夫·墨菲、简·坎皮恩等新西兰电影人的垂青始于1990年代，导演了《007日选择死亡》( die another day )。 丽塔·马霍利前几天在上海出席了交流活动，76岁的他还在世界上亮相。 新作是以维蒂·喜马拉雅小说为基础的“族长”。 新西兰驻沪总领事馆的供图李塔玛霍利的父亲是毛利人，母亲是英国人。 他没有受过专业的电影教育，第一份工作是拍摄广告的摄影师，涉及电影的第一份工作是在电视台拿到麦克风的收音员，担任杰夫墨菲、大岛优子等人的副导演自学了导演之路。 1994年，44岁的塔马霍利在第一部电视剧长电影《夕阳侍》( once were warriors )中惊人的是，以阿伦达夫( alan duff )的同名小说为原作，聚焦于被暴力破坏的现代毛利家族家庭。 《夕阳武士》故事紧凑，镜头切换流畅，角色充实，从各个方面都不像处女作。 最值得称赞的是，全电影的气氛非常压抑，但其中加入的毛利战舞、最后的葬礼，以及女主角以毛利战士的精神引起反抗的勇气，给了改变的希望，大大缓解了电影的苦涩感。 《夕阳武士》海报相继获得德班电影节和蒙特利尔电影节的最佳电影后，《夕阳武士》超过了简·坎皮的《钢琴课》，成为当时新西兰票房第一。 年，在新西兰国内举行的投票中，该电影被评为新西兰电影史上最好的电影。 《夕阳武士》大热后，好莱坞很快向塔玛霍莉扔了一个绣花球，他很快就在美国开始了新的征程。 在犯罪主题《穆罕默德·福尔斯》、丛林冒险电影《势利眼》( the edge )、警官电影《全面追缉》( along came a spider )之后 之后，塔马霍利拍摄了《极限探员2》(xxx: state of the union )和《预见未来》。 但是，在他在好莱坞拍摄的电影中，除了关于野外生活的“势不两立”，得到的评价总是不令人满意，感觉被动作类型的电影所束缚，过去擅长的角色塑造和人性深刻的描写充分使用。 “势利两立”的海报是近年来塔玛霍莉从好莱坞搬到欧洲独立制作的。 去年，自《夕阳侍》拍摄以来，时隔20多年再次回到故乡拍摄了最新作品《族长》( mahana )。 电影改编自因《鲸鱼骑士》而闻名的新西兰作家维蒂希玛埃拉的小说《布里巴沙》，在第二次世界大战后的毛利家中 前几天，丽塔·马霍利和维蒂·希玛埃拉应新西兰驻上海总领事馆和上海国际文学节主办者米氏西餐厅的邀请来到上海出席交流活动，澎湃的信息记者借此机会对塔玛霍利进行了采访。 《夕阳武士》后，我想拍《鲸鱼骑士》的澎湃情报。 《夕阳武士》成为话题后，我去好莱坞拍摄了。 你为什么这次决定回新西兰拍摄《族长》？ 其实我回新西兰很多年了，但因为没有在那里拍电影，所以被误以为离开了很久。 2002年拍摄《择日而死》后，我住在北岛的东海岸。 那里是“族长”故事的发生地。 过了一会儿我又回美国拍摄了《极限探员2》。 新西兰和美国都在跑。 之所以不拍新西兰电影，是因为有机会监督国际制作的时候，最好继续这个势头(笑)。 虽然我一直想回去，但是这种想法并不那么紧迫。 我还是希望合理自然。 我不认为20年突然过去了。 其实，我拍完《夕阳侍》后，本来想继续拍毛利人的主题素材的电影。 因为妈妈是欧洲人，父亲是毛利人。 读维蒂的小说《布里巴舍》的时候，感觉要回顾自己的童年，同样需要面对两个文明的冲突。 于是，我马上觉得这是电影改编的很棒的素材。 而且，那个故事和我以前拍的电影完全不同 多年来，新西兰观众希望我再拍一部类似《夕阳武士》的电影，但我不喜欢自我复制。 《族长》海报澎湃情报:但是，《夕阳侍》和《族长》也有共同点，关于家族和毛利族的家族。 塔玛霍莉:是的，但完全不同的两个家庭。 《夕阳武士》赤裸裸地展示了被下一次暴力支配的家庭，以及其中的每个人受到暴力影响后的生存状态。 “族长”的时间背景是从1959年到1960年，它关于越来越多的爱，关于家族团结和家族中不可告诉别人的秘密——这特别使我感兴趣，每个家族都有秘密。 这很正常。 你并不是以为自己那么了解你的家人。。 而且，威蒂是我的好朋友，因为我们认知了很多年。 他是新西兰非常重要的作家，我一直希望有机会把他的作品登在屏幕上。 拍摄《夕阳武士》后，我自愿邀请过被带到美国拍电影的《鲸鱼骑士》，这件事没能继续下去。 但是，我总是觉得这样的好故事不能拍成电影很遗憾。 即使不是我，应该也有别的人，所以我很高兴看到尼基·卡罗尔把它拍成电影。 澎湃情报:时隔几年，再次与蒂姆·埃拉莫里森( temuera morrison )合作有什么感受？ 塔玛霍莉:是的，老实说，蒂姆·埃拉不是第一个扮演族长的候选人。 他在《夕阳武士》中扮演的杰克太深入人心了，所以我认为让演员总是扮演同样类型的角色是不公平的。 一开始我在找别的演员，他拒绝了，我又找蒂姆埃拉，“你不是我的优先，但现在需要你。 我们一起努力创造和杰克完全不同的新角色。 “幸好他欣然答应，而且像过去一样信任我。 其实，这个角色威蒂，蒂姆埃拉，对我来说很熟悉。 我们有些家人不抱这样的疑问，想统领所有的长辈。 我们不约而同地把自己的经验融入角色理解中。 其实我相信不仅是毛利家，中国和其他国家的很多庭院都存在这样的“族长”。 在某种程度上，这是一个产生普遍共鸣的故事。 《族长》的剧照《族长》呈现出新旧世界交替澎湃的信息:电影中出现了毛利人接受西方文化的过程。 我可以说说你个人理解那个历史吗？ 塔马霍利:对毛利人来说，第一个欧洲人既带来了好事，也带来了坏事。 但是，由于他们的生产力特征，毛利人的文化必然是流动的。 从第一次世界大战到第二次世界大战结束期间，是毛利人各方面迅速发展的历史最低点，学校不允许教毛利语，甚至毛利人也不允许用自己的语言交流。 另外，第二次世界大战中很多年轻的毛利族男性死在战场上，他们本来应该和丈夫成为父亲。 战争后，毛利人的生存状况逐渐改变，“族长”标志着其过渡期。 当时，许多毛利人第一次从岛上移居城市定居。 其中，特别是年轻人切断了过去文化和以前流传下来的联系，向山和海等定义本民族的东西告别。 当时正是新西兰工业开始迅速发展的时期，城市出现了多个工厂，需要劳动力，曾经依赖自然生活的毛利人成为了城市工人。 威蒂的小说最有魅力的不是那个时期的政治环境，而是个人在交换新旧世界时面对的各种变化如何选择，以及这些选择对历史过程有什么影响。 澎湃情报:从毛瑙的《禁忌》到你的《夕阳侍》，《鲸鱼骑士》、《狂野跟踪》等，全世界的人都通过电影认识毛利人。 在你看来，这个民族没有出现在电影中，但有外部应该知道的事情吗？ 塔玛霍莉:这是个很难回答的问题。 因为有很多关于毛利人的电影，其他国家的观众可能不那么容易看。 毛利人的精神水平在电影里还不够，他们相信什么，不相信什么——我说的不是宗教，毛利人包容，所以他们可以接受各种形式的宗教。 这与只相信普通宗教的西方人完全不同。 许多电影只不过是外界可以理解的立场---很多从欧洲人的角度表现了毛利人的精神层面，没有触及其中最神秘最本源的部分。 “鲸鱼骑士”的定义是，无论是威蒂的小说还是电影，女孩都是可以用自己的方法和鲸鱼交流的人，可以用脱离现实的不可思议的想法来表现。 比起电影，文学更能探寻毛利人的精神方面，但我还是相信未来的可能性。 新西兰著名作家维蒂·希玛埃拉、毛利族、著作有《鲸鱼骑士》、《布里巴舍》等小说。 新西兰驻沪总领事馆的供图被大岛优子渚的拍摄方法吓坏了:你的影子之路也许能给很多导演的年轻人带来启发。 我知道你不是在科班出生的。 塔玛霍莉:是的，我确实没有专业学习过。 老实说，机缘一致才成为导演。 一开始我是摄影师，做着拍商业广告的工作，后来就厌倦了。 我自己还年轻，辞职去看了世界。 我摇摇晃晃地回来重新找工作，但我发现已经没有我的住处了。 20世纪70年代，新西兰电影产业才刚刚开始，我的朋友建议我试着找这方面的事。 我确实也很喜欢电影。 因为电影语言比文学更能引起共鸣。 奇怪的是，我从电影制作过程中得到的人生认识远远优于其他任何方法，从父母和书中都没有学到那么多人生经验。 我把电影里看到的东西和实际生活中的经验对照，知道它们来自现实，它们完全是虚构的。 第一次入行时，我是做技术工种，负责收音业的麦克风热潮接线员。 当时我认为自己是世界上最幸运的人，所以真的可以在自己最喜欢的电影行业工作了！ 我很喜欢那份工作，但作为收音者，你的下一步一定会迅速发展成为录音师。 这是领域的惯例。 但我想更进一步，当时我的目标不是当导演。 新西兰有名的导演杰夫·墨菲是我的朋友。 当时他邀请我当副导演。 那是一个大制作，我奇怪的是我觉得自己没做过这方面的工作。 所以，我问你为什么要找我。 他说:“你是毛利人。 我的小组现在需要毛利人。 如果你有其他人选，和你一样是毛利人，同样工作做得好，你给我推荐的话，我就不找你了。 (笑)结果副导演的工作做得很好，这也给了我自信。 但是一开始没人想雇我，所以我又失业了。 这个时候，我在拍电视广告的朋友想我了，所以围在周围，我又回到了电视广告的老路。 那是1990年代的事 然后在1994年导演了处女作《夕阳侍》。 现在想想，那真是一段很长的路，到这里花了相当长的时间。 你给杰夫·墨菲当副导演的时候，他教了你很多东西吗？ 塔玛霍莉:是的。 我学到了很多。 我以为电影界有这样的错误想法。 那首先源于对电影学校的认识。 少年少女怀着对电影工作的憧憬进入了电影学院，梦想踏上自己心灵高手的后尘，因而出名了。 他们确实在那里学到了很多，但关于如何当导演，其实一点也没学到。 电影学院不会告诉你怎么下一半突然的大雨。 我不告诉你卡车坏了怎么办。 另外，我不告诉你演员和他妻子突然吵架该怎么办。 就像这样的事件，我在拍广告的过程中学到了。 所以，我相信要成为导演，必须学习监督需要的什么技术工作？ 这和成为鞋匠、成为木匠是一样的道理。 你知道怎么穿针，钉钉子，然后你可以成为鞋匠，木匠。 所以我花了很多年时间，首先成为了收音师，成为了副导演，理解了电影的拍摄过程，从别人的失误中学到了经验，非常感谢。 澎湃情报:你在大岛渚的“圣诞快乐，劳伦斯先生”小组担任副导演，这个经验又给你带来了什么？ 塔玛霍莉:成为大岛渚的副导演是我电影人生中最棒的经历。 那个事件说起来也是偶然的 他来新西兰拍摄是因为他可以收到高额的退税.。 根据电视剧的需要，他将在南太平洋拍摄。 从这里接近波利尼西亚，也可以利用那里的丛林创造外景。 大岛渚几乎不会英语。 我也不会日语。 整个剧组也一样，一半新西兰人，一半日本人，彼此无法表达信息，但电影是我们的桥梁，很多事件大家都有默契。 他的拍摄方法和我平时熟悉的大不相同。 演戏节奏快，不排练，什么戏，几乎只拍过一部。 我几根都没试过拍。 这是我们害怕的。 这是他本来就是个穷学生，所以一开始就用很少的价格拍了一部主题过激的电影。 另外，因为不能使用太多的胶卷，所以我想只能使用一次。 那个经验给我带来了巨大的利益。 在从大岛渚那里学到的一些规则，即使现在也不拖动，节约时间等，都是遵守的。 澎湃情报:包括你在内的很多新西兰导演在国内成功后，去好莱坞为什么不回头呢？ 塔玛霍莉:我能说的只是我的个人情况，但我想大家的想法应该很相似。 那是世界上最大的电影企业，最有名的电影中心邀请你的时候，除非你是笨蛋，否则我不能拒绝。 (笑)对我来说，去好莱坞有两个理由。 一是我本来就很喜欢美国电影，有人邀请我过去拍摄，为什么不开心呢？ 其次，我也想看看是否适合这项工作。 要考验自己，最好的方法是在竞争最激烈的环境中试试。 那样的话，我就能知道你是真有本事还是只是骗人。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )

来源：重庆新闻